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电视导演基础简介

艺术 类型 可以朗读 语音朗读 139千字 字数 2011 发行日期

主编推荐语

本书介绍了电视导演的工作内容和艺术创作的规律、原则。

内容简介

全书具体包括电视导演如何分析和把握剧本,进行构思布局、时空设计和场面调度,选择、指导演员表演,与摄影、美术、录音、剪辑、特技、制作等部门协调创作,以及电视导演对电视剧、综艺晚会和MTV的具体创作方法,具有很强的实用性和操作性。

目录

  • 版权信息
  • 第一章 电视艺术
  • 第一节 电视艺术的特性
  • 一、运动性
  • 二、逼真性
  • 三、综合性
  • 四、假定性
  • 五、表演性
  • 六、参与性
  • 第二节 电视语言的构成元素
  • 一、画面语言
  • 二、声音语言
  • 三、造型语言
  • 四、镜头语言
  • 五、编辑语言
  • 六、特技语言
  • 七、文字语言
  • 八、主要表现手法
  • 第三节 电视艺术的审美特征
  • 一、时代性
  • 二、民族性
  • 三、意境性
  • 四、兼容性
  • 五、哲理性
  • 六、知识性
  • 七、主体性
  • 八、娱乐性
  • 第二章 电视导演
  • 第一节 导演素养
  • 一、政治水平与文化修养
  • 二、组织协调能力与社交能力
  • 三、艺术见解与抉择能力
  • 第二节 导演手段
  • 一、蒙太奇
  • 二、场面调度
  • 三、光影与色彩
  • 四、音乐与音响
  • 五、速度节奏
  • 六、电视技术
  • 七、特技
  • 第三节 导演工作
  • 一、前期筹备阶段
  • 二、现场拍摄阶段
  • 三、后期制作阶段
  • 第三章 导演与剧本
  • 第一节 文学剧本
  • 一、文学剧本的特点
  • 二、文学剧本的格式
  • 第二节 导演与编剧
  • 一、编剧
  • 二、导演与编剧
  • 第三节 选择剧本
  • 一、剧本质量
  • 二、剧本题材
  • 第四节 分析剧本
  • 第五节 把握剧本
  • 一、设置问题与障碍
  • 二、人物
  • 三、克服障碍
  • 四、剧本与真实生活
  • 五、故事进展
  • 六、戏剧冲突
  • 七、人物之间的对比反差
  • 八、人物个性化语言
  • 九、剧本修改
  • 第六节 体现剧本
  • 一、文学描写与屏幕体现
  • 二、时空设计
  • 三、现场即兴创作
  • 四、后期剪辑加工
  • 第四章 导演构思
  • 第一节 导演的思维特征
  • 一、思维特点
  • 二、独特的思维方式
  • 第二节 导演构思
  • 一、不同的构思方式
  • 二、总体构思
  • 第三节 导演构思布局
  • 一、电视艺术的结构特征
  • 二、布局
  • 第四节 导演构思细节
  • 一、细节镜头
  • 二、物件
  • 三、细节动作
  • 第五章 时空设计
  • 第一节 时间设计
  • 一、时间的分类
  • 二、时间的假定性
  • 三、连续性与非连续性时间
  • 四、观众的心理时间
  • 五、旁白、字幕、色彩表现的时间
  • 第二节 空间设计
  • 一、空间的特征
  • 二、画面内空间
  • 三、画面外空间
  • 四、空间造型
  • 五、空间的象征性
  • 第三节 时空结构
  • 一、线性时空结构
  • 二、时空交错结构
  • 三、套层时空结构
  • 四、非线性时空结构
  • 第六章 导演与演员
  • 第一节 演员表演的特点
  • 一、不按顺序
  • 二、间断式
  • 三、无对手交流
  • 四、在杂乱的环境中进行
  • 五、反复表演片段
  • 六、有观众
  • 第二节 选择演员
  • 一、气质与素质
  • 二、表演技能
  • 第三节 指导演员表演
  • 一、指导演员
  • 二、指导方法
  • 第七章 导演与摄像
  • 第一节 摄像机的视点
  • 一、摄像机
  • 二、摄像机的视点
  • 第二节 画框内的构图
  • 一、画框的比例关系
  • 二、画面构图
  • 三、前景、后景
  • 四、景深
  • 五、中心主体
  • 第三节 画框内的中心点
  • 一、中心点的选择
  • 二、复合中心
  • 三、中心点的特点
  • 第四节 画外空间的延伸
  • 第五节 画面的景别
  • 一、景别的种类
  • 二、全景系列景别
  • 三、近景系列景别
  • 第六节 景别的造型功能
  • 一、视觉的制约性
  • 二、视觉的虚实性
  • 三、视觉的距离性
  • 四、视觉的主次性
  • 五、视觉的刺激性
  • 六、变焦点
  • 第七节 景别的作用
  • 一、是外在的语言形式
  • 二、体现叙事风格
  • 三、展现场景空间、交代人物关系
  • 四、表现情节内容
  • 五、追求画面视觉变化、强调视觉表现效果
  • 六、对场景、环境空间、构图有机取舍
  • 七、控制观众的视觉注意力
  • 八、影响画面视觉的节奏与变化
  • 九、是一种镜头风格和导演风格
  • 第八节 指导摄像机
  • 一、拍摄动作
  • 二、摄像机位置
  • 三、主角度镜头
  • 四、运动拍摄主角度镜头
  • 五、仰角拍摄
  • 六、俯角拍摄
  • 七、主观镜头
  • 八、移动车拍摄
  • 九、升降拍摄
  • 十、手持拍摄
  • 十一、斜角度拍摄
  • 十二、侧面移动和跟拍
  • 十三、平摇和俯仰拍摄
  • 十四、透镜和滤色镜
  • 第八章 场面调度
  • 第一节 场面调度的含义
  • 第二节 场面调度的内容
  • 一、演员调度
  • 二、镜头调度
  • 三、多镜头组合的场面调度
  • 第三节 场面调度的轴线规律
  • 一、轴线
  • 二、方向轴线
  • 三、关系轴线
  • 四、超越轴线
  • 第四节 场面调度的类型
  • 一、纵深场面调度
  • 二、平面场面调度
  • 三、重复性场面调度
  • 四、对比性场面调度
  • 五、象征性场面调度
  • 第五节 场面调度的作用
  • 一、刻画人物性格
  • 二、揭示人物心理活动
  • 三、渲染环境气氛
  • 四、寓意哲理
  • 五、营造特殊意境
  • 第六节 电视综艺晚会的场面调度
  • 一、直播式综艺晚会的场面调度
  • 二、录播式电视综艺晚会的场面调度
  • 第九章 蒙太奇
  • 第一节 蒙太奇的含义
  • 第二节 蒙太奇的依据
  • 一、蒙太奇的视觉依据
  • 二、蒙太奇的心理依据
  • 三、蒙太奇的生活依据
  • 第三节 蒙太奇的构成
  • 一、镜头种类与作用
  • 二、镜头长度
  • 三、镜头角度
  • 四、镜头内部蒙太奇
  • 五、镜头组接
  • 六、镜头调度的轴线规律
  • 第四节 蒙太奇句子
  • 一、蒙太奇句子
  • 二、蒙太奇句型
  • 第五节 蒙太奇的作用
  • 一、构成
  • 二、创造时空
  • 三、声画结合
  • 第六节 蒙太奇的形式
  • 一、总体蒙太奇
  • 二、纵向蒙太奇
  • 三、横向蒙太奇
  • 四、剪辑蒙太奇
  • 第七节 场面与段落蒙太奇
  • 一、场面的蒙太奇结构
  • 二、段落的蒙太奇结构
  • 三、场面与段落蒙太奇的基本原则
  • 四、场面与段落蒙太奇的常用手法
  • 第八节 蒙太奇的叙述方法
  • 一、叙事蒙太奇
  • 二、表现蒙太奇
  • 三、理性蒙太奇
  • 第九节 蒙太奇的场景转换
  • 一、淡入(渐显)、淡出(渐隐)
  • 二、化入、化出
  • 三、划
  • 四、切
  • 五、画面分割
  • 六、定帧
  • 第十章 电视声音
  • 第一节 电视声音
  • 一、自然声
  • 二、阐释声
  • 第二节 声音的类型
  • 一、语言
  • 二、音响
  • 三、音乐
  • 第三节 声画结合形式
  • 一、声画合一
  • 二、声画对位
  • 三、声画分立
  • 第十一章 导演剪辑
  • 第一节 剪辑的原则
  • 第二节 剪辑的内容
  • 一、剪辑的内容
  • 二、剪辑与画面空间的安排
  • 第三节 画面剪辑
  • 一、剪辑手段
  • 二、镜头组接的方式
  • 三、转场剪辑技巧
  • 四、光学技巧剪辑
  • 第四节 声音剪辑
  • 一、对白剪辑
  • 二、画外音剪辑
  • 三、音乐剪辑
  • 四、音响效果剪辑
  • 第五节 不同类型电视艺术作品的剪辑
  • 一、剧情片剪辑
  • 二、戏曲片剪辑
  • 三、歌舞片剪辑
  • 四、纪录片剪辑
  • 五、专题片剪辑
  • 六、动画片剪辑
  • 第十二章 导演与综艺晚会
  • 第一节 综艺晚会
  • 一、主题与构思
  • 二、总体布局与构思
  • 三、节目创作
  • 第二节 综艺晚会的艺术性
  • 一、思想性与艺术性
  • 二、主干节目与一般节目
  • 三、传统节目与创新节目
  • 四、舞台上下
  • 五、场内场外
  • 六、本地与外地
  • 七、文艺节目与新闻采访
  • 八、现场与录像
  • 第十三章 导演与MTV
  • 第一节 MTV的特性
  • 一、空间广阔
  • 二、屏幕艺术
  • 三、音乐主体
  • 四、独立统一
  • 第二节 画面空间设计
  • 一、叙事空间
  • 二、表演空间
  • 三、虚拟空间
  • 四、电视技术所形成的空间
  • 五、画面空间与音乐节奏
  • 六、画面构图设计
  • 第三节 音画关系设计
  • 一、音画同步
  • 二、音画平行
  • 三、音画对立
  • 第四节 艺术风格设计
  • 一、叙事风格
  • 二、抒情风格
  • 三、纪实风格
  • 附录一 电视艺术片《美的周庄》导演工作台本
  • 附录二 电视短剧《磁卡电话》分镜头剧本
  • 附录三 电视剧《我要和你离婚》分镜头剧本
  • 附录四 名词解释
  • 参考书目

评分及书评

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出版方

中国传媒大学出版社

中国传媒大学出版社的前身是北京广播学院出版社,成立于1985年,是改革开放后最早成立的大学出版社之一。其上级主管单位是中国传媒大学,业务上受国家教育部社科司和国家新闻出版总署指导。2004年9月改称现名。中国传媒大学出版社现有播音主持、语言艺术、新闻传播、影视艺术、媒体管理、编校译中心等六个编辑部,以及市场中心、出版部、行政与总编办公室、财务部、数字出版部、经营中心等部门。

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