我的职业是小说家行文结构(我的职业是小说家的精彩文段)

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摘得各种文学奖,还成为街谈埠议的话题,书也卖得很好,前途一片光明。总之是万众瞩目,在壮丽的主题曲伴奏下荣耀登场。然而,知要问这二三十年间出道的人,如今还剩下多少仍然以作家为业,坦白说这个数字并不太多。不如说其实为数其少。多数“新进作家”不知不沉间悄然消失了,或者《可能这种情形更常见一些)厌倦了小说创作,或者党得坚持写小说很及烦,转而投癌其他领域。于是,他们写下的许多成为一时话题、受到一定关注的作品,现在恐怕在普通书店里难克踪影了。尽管小说家没有名额限制,书店里的衬间却是有限的。觉得,写小说似乎不是头脑活络的人适合从事的工作。当然,写小说必须拥有一定的思考能力、修养和知识。就连我这种人,似乎也有具备了最低限度的思考能力和知识。咖,大概是这样。但是,倘若有人直言不讳地当面退问:你真的确定是这样吗?那我倒真有些信心不足。然而我常常想,才思过于敏捷或者说知识储备超常的人,人适合写小说。因为写小说《或者故事)是需要用低

我的职业是小说家读后感300字

速挡绥慢前行,去耐心推进的作业。我的真实感受是二自行车慢,大致是这样的速度。并不是所有的人都拥有与这种速度史配的思维活动。在许多情况下,小次家是将存在于意识之中的东西转换成“故事”的形式表现出来。那原本固有的形态与后来产生的新形态之间会产生“落关”,便如同杠杆一般,利用这落兰自身的能量来讲故事。这是相当弓弯子和旨工夫的活儿。脑海中径直将那轮廓原封不动地转化为文字往往更快捷,也容易让一般人解。了巩介得动直接表达的话,想到什么能胜任这敌的信息拥有一定轮廓的人,便不必将其一一转换成故事。化上半年才能转换成小次形态的信息与概念,如果原封不可能只需要三天就能转化为文字。要是对着麦殉风就说什么,这种事,听众也会习然大悟:“啊哈,原来如此啊。”总之,那是因为脑袋聪明的缘故。也许不超过十分钟就能完工。才思人敏捷的人当然此外,知识储备丰富的人也不必特地搬出这个叫“故事”的、混梗糊或者说确细不明的“容器”来,更无须从夫出发进行频

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构的设定。只消将手头的知识合乎多辑地巧妙编排,转换为文字,人们大概就能澡无隐碍地理解和信服,感到心满意足了。不少文艺评论家无法理解茶类小说或故事,即便理解了,也无法顺利地转化为文字或理论,原因可能就在于此。与小次家相比,他们通工通遂太过聪明,脑筋转得太快,吴体往往无法适应故事这种低速的区,因而先将故事文本的节卖转译成目己的节奏,再根据这转译出来的文本展开论述。这样的做法既有合适的时候,也有不太合适的时候,既有一帆风顺的时候,也有不那么顺风顺水的时候,尤其是当那文本的节奏不仅缓慢,并且在缓慢之上又加上了多性与复合性的时候,那转译过程会变得益发艰难,转译出来的文本也就面目全非了。这些姑且不论,我不知杀眼目睹过多少才思人敏捷的人、聪明伶俐的人《他们大多来自其他行业),在写出一两部小次后,便将精力投回别处。他们的作品多数是“写得给人耳目一新的惊好”的才华横洪的小说,有些还之感。然而除了极少例外,几乎无人作为小次家

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